首先，作為一名95后時(shí)尚攝影師，你有著怎么樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷？
其實(shí)關(guān)于成長(zhǎng)經(jīng)歷，我覺得我的經(jīng)歷是普通的。從開始，我便熱愛電影，電影對(duì)于我而言就是一種關(guān)于圖像藝術(shù)的啟迪，也是審美的一種啟發(fā)。再后來，我開始讀書，但是在大一的時(shí)候我便休學(xué)了。然后師從小剛老師，大概就是這樣的。
在你看來，如何區(qū)分人像攝影與時(shí)尚攝影？它們之間的聯(lián)系又是什么？
在我看來，這兩者在本質(zhì)上沒有區(qū)別。我其實(shí)并沒有給“時(shí)尚”一個(gè)具體的定義。而我在拍攝的時(shí)候都會(huì)具體到面前的“人物”，這個(gè)“人物”會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)給我什么樣的情緒、什么樣的狀態(tài)，這都是需要我去主觀感受的存在。如果非要說這兩種攝影的不同，那么便是“時(shí)尚攝影”可能會(huì)更加在意服裝的表現(xiàn)吧。
我們?nèi)缃裉幵凇昂笠咔闀r(shí)期”，出行的機(jī)會(huì)必然增加。旅行對(duì)你有著怎么樣的意義？
感覺之后的旅行會(huì)少了很多“不必要的麻煩”。對(duì)于旅行有了一種“失而復(fù)得”的心態(tài)。旅行帶給我更多的是可以看到不一樣的人與風(fēng)景。當(dāng)你抵達(dá)目的地時(shí)，會(huì)見到不同的人，而周遭的聲音、方言、氣味都會(huì)變得新鮮有趣。相信你也一定跟我感覺是一樣的。正是因?yàn)檫@些“不同”，才能使得我去擁有一些新的靈感。
當(dāng)下，很多攝影師重新把膠片攝影撿了回來。在你看來膠片是否相比數(shù)碼會(huì)有著更強(qiáng)的視覺意義？為什么？
數(shù)碼和膠片只是創(chuàng)作工具的不同。膠片的確是一種流行，它所呈現(xiàn)的顆粒感、紀(jì)實(shí)感的確會(huì)對(duì)于追求這樣質(zhì)感的人們來說更勝一籌。不過在當(dāng)下的行業(yè)操作之中，膠片的紀(jì)實(shí)意義也是有所變化，因?yàn)榇蠹疫€是會(huì)進(jìn)行比較復(fù)雜的后期處理。不過無論如何，只要擁有好的創(chuàng)作精神，不在乎工具的選擇與運(yùn)用。
在你看來，像如采風(fēng)這樣的學(xué)習(xí)過程對(duì)于時(shí)尚攝影師來說是否還是必要的？
采風(fēng)不是以工作或者一項(xiàng)創(chuàng)作作為目的性。這個(gè)過程我可以理解為一種“充電”。當(dāng)你去接觸一些不一樣的風(fēng)土人情時(shí)，一定會(huì)受益匪淺。這當(dāng)然是必要的。而作為一名攝影師，每當(dāng)看到“美景”，我會(huì)下意識(shí)地去尋找一個(gè)角度來進(jìn)行記錄。而與此同時(shí)，內(nèi)心也在計(jì)劃著與眼前的這個(gè)“美景”能否有所延伸。比如能不能以此來創(chuàng)作一組拍攝。不過往往也會(huì)因此錯(cuò)失用身體感受此時(shí)美景的機(jī)會(huì)。哈哈哈，我不知道這樣到底是否值得。
作為時(shí)尚行業(yè)從業(yè)者，從你入行，到當(dāng)下，人們口中所謂的“時(shí)尚”是否有了變化？
變化蠻大。哈哈，在我看來無論是奢侈品牌還是設(shè)計(jì)師品牌，大家對(duì)于Logo設(shè)計(jì)還是越來越表象，越來越醒目。服裝其實(shí)不是我所熟知的領(lǐng)域，不過每當(dāng)我在片場(chǎng)工作時(shí)，便會(huì)注意到服裝每一季的變化。其實(shí)時(shí)尚便是一個(gè)輪回，我本人很喜歡上世紀(jì)90年代到千禧年這段時(shí)間的時(shí)尚。而當(dāng)下很多的時(shí)尚設(shè)計(jì)則就是那段“時(shí)尚往事”的回眸。這一點(diǎn)的確很有趣。因?yàn)槲覝?zhǔn)確地說，算是2016年入行，這幾年的變化也是有很大的不同。比如在我印象中，男裝在那會(huì)兒其實(shí)還是會(huì)有不少西裝Look，而放眼當(dāng)下，男裝則變得更加休閑運(yùn)動(dòng)了，街頭感增強(qiáng)了。不過也是因此，也給予了作為攝影師的我們更多的發(fā)揮空間。
你在當(dāng)下最喜歡的設(shè)計(jì)師是誰？為什么？
哈哈，不如說一下我最喜歡的攝影師吧。Steven Meisel是我最喜歡的一位攝影師。因?yàn)樵趦?nèi)心深處我還是一個(gè)比較喜歡“傳統(tǒng)審美”的攝影師。在我看來，Steven Meisel可以駕馭各種風(fēng)格的拍攝。游走于不同的色彩、不同的質(zhì)感、不同的光感、不同的人物塑造。他也因此影響了一代又一代的時(shí)尚攝影師。而且，他會(huì)關(guān)注一些社會(huì)紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作。他的很多作品就是很單純的攝影藝術(shù)，不用任何形容或者定義，就能直達(dá)人們的內(nèi)心。
說說你所拍攝過的人們之中，誰是最有趣的？
每次拍攝對(duì)我來說都是充滿了興奮與挑戰(zhàn)。而且有時(shí)會(huì)伴隨著某種“痛苦”。因?yàn)樽鳛閿z影師不僅僅要關(guān)注在眼前的一切，而更多地會(huì)沉浸在此次拍攝所帶來的考驗(yàn)之中。所以，有時(shí)在面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的拍攝對(duì)象時(shí)，我似乎沒有過多的精力去對(duì)其過分關(guān)注。并不是我不在意，而是我會(huì)在拍攝時(shí)盡力做到一種平靜的狀態(tài)。
在你看來，時(shí)尚攝影是否會(huì)成為藝術(shù)？
在我看來藝術(shù)是沒有界限的，所以這個(gè)問題也是令我糾結(jié)的。一方面它似乎就是一種藝術(shù)，而另一方面卻更多的是一種商業(yè)產(chǎn)出。我希望它會(huì)是一種藝術(shù)吧。
采訪&文字：石大昭
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