2023年9月15日，“超越紀(jì)實(shí)：20世紀(jì)西方攝影名家原作展”在位于蘇州陽(yáng)澄湖邊的嘉德·宥愛(ài)藝術(shù)中心開(kāi)幕。本次展覽由美國(guó)芝加哥大學(xué)東亞藝術(shù)中心主任、著名藝術(shù)史家巫鴻策劃，在35位頂級(jí)世界攝影大師的100幅珍貴攝影原作中，一幅攝影在藝術(shù)中的百年歷史畫(huà)卷沿著時(shí)間徐徐展開(kāi)。
“超越紀(jì)實(shí)：20世紀(jì)西方攝影名家原作展”展覽現(xiàn)場(chǎng)。主辦方 供圖
“超越紀(jì)實(shí)：20世紀(jì)西方攝影名家原作展”展覽現(xiàn)場(chǎng)。主辦方 供圖
“超越紀(jì)實(shí)：20世紀(jì)西方攝影名家原作展”展覽現(xiàn)場(chǎng)。主辦方 供圖
巫鴻選擇的35位攝影家與藝術(shù)家是：阿爾弗雷德·斯蒂格利茨、愛(ài)德華·施泰興、愛(ài)德華·韋斯頓、保羅·斯特蘭德、安塞爾·亞當(dāng)斯、安德烈·柯特茲、拉茲洛·莫霍里·納吉、曼·雷、哈里·卡拉漢、亞倫·西斯金、哈羅德·埃杰頓、約翰·巴爾德薩里、威廉·埃格爾斯頓、亨利·卡蒂埃·布列松、羅伯特·弗蘭克、歐文·潘、羅伯特·勞申伯格、埃德·魯希、查克·克洛斯、理查德·艾維登、戴安·阿勃絲、羅伯特·梅普爾索普、莎麗·曼、康迪達(dá)·赫弗、托馬斯·魯夫、大衛(wèi)·霍克尼、芭芭拉·克魯格、托馬斯·斯特魯斯、理查德·普林斯、辛迪·舍曼、杉本博司、安德烈·古斯基、杰夫·昆斯、達(dá)明·赫斯特、沃爾夫?qū)ぬ釥柭埂?br/>
上述攝影師的作品分為四個(gè)部分：第一部分“尋求獨(dú)立攝影”展現(xiàn)了攝影藝術(shù)誕生之初從繪畫(huà)的母體中分娩的過(guò)程。第二部分“探索現(xiàn)代語(yǔ)言”展示的攝影家進(jìn)入了“現(xiàn)代主義”的范疇，不斷嘗試新的視覺(jué)語(yǔ)言體系，使攝影藝術(shù)充滿(mǎn)了激動(dòng)人心的發(fā)明創(chuàng)造。第三部分“創(chuàng)造個(gè)性化現(xiàn)實(shí)”希望凸顯的是藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特領(lǐng)悟和重構(gòu)。第四部分“傳達(dá)當(dāng)代之感”呈現(xiàn)的作品屬于“當(dāng)代攝影”范疇，反映了攝影與當(dāng)代文化藝術(shù)觀(guān)念之間的互動(dòng)。
喬治亞·奧基夫的手和頂針，1919年。阿爾弗雷德·斯蒂格里茨作品
熟睡的尼爾，1925年。愛(ài)德華·韋斯頓作品
月升，1941。安塞爾·亞當(dāng)斯作品
“攝影最開(kāi)始就是簡(jiǎn)單把一個(gè)東西記下來(lái)，然后慢慢想要模仿繪畫(huà)，但在一定的時(shí)刻，攝影家開(kāi)始尋求獨(dú)立的攝影?！睂?duì)于“超越紀(jì)實(shí)”這個(gè)主題，巫鴻在開(kāi)幕分享活動(dòng)上解釋道，“攝影機(jī)后面的‘我’要?jiǎng)?chuàng)造自己的現(xiàn)實(shí)，和原來(lái)被動(dòng)地把現(xiàn)實(shí)作為一個(gè)客體不一樣。這是眼光、概念、教養(yǎng)、對(duì)攝影的理解主導(dǎo)的創(chuàng)作。我把這個(gè)看作是超越紀(jì)實(shí)。”
照片（冰川），1973年。拉茲洛·莫霍里·納吉作品
物種起源，1935年。曼·雷作品
無(wú)題（柏林），1983年。威廉·埃格爾斯頓作品
對(duì)于這份35人名單，分享活動(dòng)的另一位嘉賓、攝影收藏家、法國(guó)Sipa圖片社董事會(huì)主席靳宏偉認(rèn)為巫鴻構(gòu)建的這份名單“很難將任何一位剔除，也難再多增加?！痹诮陚タ磥?lái)，如此全面地將這些作為當(dāng)代藝術(shù)重要組成部分的攝影藝術(shù)帶到觀(guān)眾眼前，在國(guó)內(nèi)和國(guó)際上均屬首次。
主辦方對(duì)外稱(chēng)本次展覽為“原作”展出，而國(guó)內(nèi)對(duì)于“原作”的認(rèn)識(shí)，多源自于12年前由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和靳宏偉發(fā)起的展覽“原作100：收藏家藏20世紀(jì)西方攝影大師作品展”。十幾年里，對(duì)于攝影里的“原作”概念，也曾在國(guó)內(nèi)引起過(guò)許多爭(zhēng)議。在巫鴻看來(lái)，“照片泛黃、瑕疵所帶來(lái)的歷史的滄桑感，讓觀(guān)眾可以把影像與摸過(guò)照片的手和看過(guò)它的眼睛聯(lián)系起來(lái)，開(kāi)啟了一扇通向藝術(shù)家心靈的窗戶(hù)，通過(guò)這個(gè)窗戶(hù)，觀(guān)眾可以感受到那個(gè)時(shí)代?！蔽坐櫿f(shuō)，“盡管原作存在技術(shù)性的限制，但它是不能被取代的。其中會(huì)產(chǎn)生一些故事，我覺(jué)得是藝術(shù)史中的一部分?！?br/>
圣拉扎爾車(chē)站背后，1932年。亨利·卡蒂?！げ剂兴勺髌?br/>
新澤西，1961年。羅伯特·弗蘭克作品
伊芙琳·特里普，1949年。歐文·潘作品
狹長(zhǎng)地帶的五景，康菲石油公司，三葉草，1962年。埃德·魯希作品
新澤西州羅塞爾 雙胞胎，1966年。戴安·阿勃絲作品
阿列克謝·科什卡羅夫肖像，1999年。托馬斯·魯夫作品
在現(xiàn)場(chǎng)，觀(guān)眾可以見(jiàn)到許多攝影師的代表作，如布列松那張跨越水塘的模糊人影，安德烈·柯特茲的煙斗，甚至是戴安·阿勃絲那張雙胞胎女孩。除此之外，展覽里也有少部分藝術(shù)家的作品選擇并非是其耳熟能詳?shù)模喝珥f斯頓展示的并非令人熟悉的青椒，埃格爾斯頓不是那些色彩艷麗的照片，魯夫和古斯基的作品并非巨幅尺寸。
現(xiàn)場(chǎng)一名專(zhuān)業(yè)觀(guān)眾認(rèn)為，這二位攝影師小尺寸作品削弱了他們的藝術(shù)表達(dá)。就此，澎湃新聞?dòng)浾卟稍L(fǎng)了嘉德·宥愛(ài)藝術(shù)中心館長(zhǎng)陸昂女士，在她們帶來(lái)如此豐富杰出的攝影作品以滿(mǎn)足國(guó)內(nèi)廣泛的攝影群體和市場(chǎng)的需要，本次展出的100幅原作是否是藝術(shù)中心的館藏，對(duì)方?jīng)]有回應(yīng)。
別惹我生氣，1999年。芭芭拉·克魯格作品
放電場(chǎng)225，2009年。杉本博司作品
“超越紀(jì)實(shí)：20世紀(jì)西方攝影名家原作展”展覽現(xiàn)場(chǎng)閱讀區(qū)。嘉德·宥愛(ài)藝術(shù)中心供圖
“超越紀(jì)實(shí)：20世紀(jì)西方攝影名家原作展”展覽現(xiàn)場(chǎng)。嘉德·宥愛(ài)藝術(shù)中心供圖
展覽信息：
展覽時(shí)間：2023年9月15日至2024年2月25日，每周二至周日10:00—17:30
展覽地點(diǎn)：蘇州市工業(yè)園區(qū)假日街7號(hào)，嘉德·宥愛(ài)藝術(shù)中心
