在西方，商業(yè)攝影和藝術(shù)攝影的融合可以參見泰利?理查森（Terry Richardson）和大衛(wèi)?拉切貝爾（David LaChapelle）這兩位著名后現(xiàn)代攝影師的作品。陳曼也像他們一樣與眾多的一線品牌合作，包括耐克、百事可樂和諾基亞。她為諾基亞拍攝大衛(wèi)?貝克漢姆。她為阿迪達(dá)斯“Sleek”活動(dòng)做的目錄畫冊(cè)描繪北京新興的“城市酷感”，融合了國(guó)際流行文化和本地文化特質(zhì)，作品被受贊譽(yù)。
然而，如同拉切貝爾一樣，陳曼最成功的照片是那些打破現(xiàn)實(shí)束縛的作品。她的照片風(fēng)格受國(guó)際時(shí)尚雜志的影響很深，比如她的作品米奇女孩。她用迷你坦克和戰(zhàn)斗機(jī)等象征物進(jìn)行混搭所創(chuàng)造的離奇世界卻是獨(dú)一無二的。另一個(gè)例子是宇航員。在這個(gè)作品中，陳曼把嫦娥1號(hào)月球探測(cè)器與美麗的模特宇航員形象相結(jié)合。該作品后來被用作倫敦維多利亞阿爾伯特博物館舉辦的“今日中國(guó)設(shè)計(jì)”巡回展的海報(bào)。
不到十年的時(shí)間，陳曼成為了中國(guó)最成功的商業(yè)攝影家之一，同時(shí)也是最成功的女性攝影家。她的成功表示了在中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的變化和女性藝術(shù)家在其中所起到的作用。她不僅改變了中國(guó)攝影界的視界，也實(shí)現(xiàn)了自身作為攝影師的角色變化。她的重要性是不可估量的。
