攝影：Carl Cheng
不管攝影世界發(fā)展成什么樣子，黑白攝影永遠(yuǎn)都不會(huì)過(guò)時(shí)。而不同的攝影師對(duì)于黑白攝影都會(huì)有著不同的看法，有些人認(rèn)為黑白代表著古老，而以彩色攝影為主的現(xiàn)代攝影并不需要黑白攝影，而有些人則認(rèn)為黑白代表著一種攝影流派，很多影像只能用黑白色調(diào)來(lái)處理，甚至還有些人認(rèn)為就算照片沒(méi)有拍好，只要處理成黑白就馬上顯得高大上了。
彩色講搭配，而黑白講對(duì)比，很多彩色照片并不是因?yàn)榕牡牟缓?，而是因?yàn)閳D中的某些元素色彩太過(guò)跳躍，影響了主體內(nèi)容的表達(dá)而成為了圖像中的干擾元素，干擾元素一多，圖像自然就會(huì)找不到重點(diǎn)而變得有些奇怪。轉(zhuǎn)換成黑白可以有效的減少干擾而更容易讓觀看者將重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到主體身上。但彩色轉(zhuǎn)黑白這招并不是百試百靈，要是彩色照片本身有問(wèn)題，轉(zhuǎn)成什么都不會(huì)好。那么什么樣的照片才適合被轉(zhuǎn)換成黑白呢？或者說(shuō)拍攝黑白攝影的時(shí)候要重點(diǎn)注意的元素又有哪些呢？
攝影：Rene Böhmer
攝影：Rene Böhmer
首先就是畫(huà)面中的極端對(duì)比，當(dāng)陰影占據(jù)畫(huà)面大部分空間的時(shí)候，光就會(huì)更加明顯，就像是被一個(gè)神秘陰影遮住的人臉，又或者街道上陽(yáng)光和陰影的分界，這類照片都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是存在著明顯的明暗對(duì)比，而陰影永遠(yuǎn)是制造對(duì)比最有利的武器，當(dāng)光明和黑暗在圖像中被明顯的區(qū)隔開(kāi)來(lái)的時(shí)候，嘗試將照片轉(zhuǎn)成黑白，再通過(guò)后期讓高光更亮，陰影更暗，創(chuàng)造更多的對(duì)比。
想要吸引觀看者，對(duì)比無(wú)疑是**的方式，就像生活中的任何事物一樣，對(duì)比是情緒的催化劑，可以讓觀看者在拍攝者創(chuàng)建的對(duì)比中自然的代入自己的心情，對(duì)于優(yōu)秀的黑白照片，我們更應(yīng)該了解如何運(yùn)用對(duì)比。對(duì)比可以有很多種形式，可以是黑與白的對(duì)比，明與暗的對(duì)比，畫(huà)面內(nèi)容的對(duì)比，甚至是畫(huà)面情緒的對(duì)比，任何一種對(duì)比，只要運(yùn)用得當(dāng)，一定會(huì)為你的作品加分。
攝影：Nicolas Ladino Silva
拍攝街頭攝影作品的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境中的色彩元素并不受拍攝者的控制，可能經(jīng)常都會(huì)在背景之中出現(xiàn)一個(gè)跳躍的色彩元素對(duì)畫(huà)面本身的整體情緒進(jìn)行干擾，讓觀看者的心思被色彩所吸引而無(wú)法感受到拍攝者所要表達(dá)的真實(shí)情緒。
隨著色調(diào)范圍的變化，豐富的暗色調(diào)以及深度的對(duì)比會(huì)對(duì)我們的心理產(chǎn)生一種強(qiáng)有力的吸引力，黑白照片可以很輕易的創(chuàng)建一種連接，讓我們可以隨時(shí)停下腳步來(lái)關(guān)注畫(huà)面中正在呈現(xiàn)給我們的內(nèi)容。
在拍攝以表達(dá)情緒為主體的照片，像是街頭攝影或是紀(jì)實(shí)攝影這樣的題材的時(shí)候，為了不讓觀看者被畫(huà)面中的顏色所干擾，拍攝者更喜歡用黑白的畫(huà)面來(lái)表達(dá)情緒。相對(duì)于彩色照片，黑白照片的豐富的對(duì)比也確實(shí)能夠起到放大以及增強(qiáng)情緒表現(xiàn)的效果。
攝影：Rene Böhmer
如果畫(huà)面中的主體是紋理而并不是出彩的色彩，像是街道上的磚石，屋頂上的瓦片，雪地中的腳印等等。畫(huà)面背景中太過(guò)豐富的色彩同樣會(huì)讓畫(huà)面本身的重心轉(zhuǎn)移。如果想要突出這些有趣的圖案或者線條，嘗試將畫(huà)面轉(zhuǎn)換為黑白，可以有效的增強(qiáng)圖像中的紋理，要是想要讓這些紋理更加突出，可以在后期中增強(qiáng)清晰度和對(duì)比度以突出紋理的表現(xiàn)。
在黑白攝影中，更加強(qiáng)調(diào)幾何與構(gòu)成，由于隔離了色彩，讓我們將更多的注意力放在畫(huà)面內(nèi)容上，所以我們的視線會(huì)更加容易注意到線條以及其他元素，任何簡(jiǎn)單的缺陷都容易導(dǎo)致我們將我們的注意力從主體身上偏移。
不光光是極簡(jiǎn)攝影中，在黑白攝影中，也可以大量運(yùn)用到負(fù)空間，最簡(jiǎn)單的例子就是運(yùn)用陰影去隱藏畫(huà)面的內(nèi)容，通過(guò)浮現(xiàn)在明面上的內(nèi)容引發(fā)觀看者的聯(lián)想，從而增強(qiáng)畫(huà)面的氛圍和故事的表達(dá)，也讓觀看者有更多的空間來(lái)用自己的想象力補(bǔ)完整個(gè)畫(huà)面。
在彩色空間中，負(fù)空間的運(yùn)用卻并不總是那么簡(jiǎn)單，畫(huà)面也很難出現(xiàn)一整片空間，總會(huì)有些許的陰影或者其他元素來(lái)干擾。這時(shí)候?qū)?huà)面轉(zhuǎn)換成黑白，雖然可能干擾依然存在，但是在黑白對(duì)比中很容易被弱化。
攝影：Brunel Johnson
攝影：adri
