通常情況下，攝影師拍照，往往習(xí)慣于若干照片的堆砌，從而完成拍攝協(xié)議上所規(guī)定的張數(shù)。對(duì)這種拍攝方式來說，拍攝水平高低的評(píng)判只能是精彩照片的比例多少。但我們應(yīng)該要意識(shí)到，所謂靈感總是偶發(fā)而非穩(wěn)定存在的，或者客戶表現(xiàn)不佳的時(shí)候，我們又該怎么拍呢？商業(yè)拍攝，本身就是要通過自身的經(jīng)驗(yàn)、流程等，將各種不穩(wěn)定因素盡量降到最低，把每一次拍攝變成胸有成竹。要做到這一點(diǎn)其實(shí)很簡(jiǎn)單，我們需要一個(gè)拍攝大綱來統(tǒng)領(lǐng)全局。
一個(gè)好的攝影師應(yīng)該是把一對(duì)顧客一天乃至整個(gè)旅途的拍攝看作一整部作品，而不是一張張各自獨(dú)立、互無關(guān)聯(lián)的個(gè)體。一張十分精彩的照片也需要在整部作品中有一個(gè)合適的位置，否則也只是一張“精彩瞬間”而已。
為什么需要拍攝大綱？
對(duì)于拍攝大綱，我覺得可以借鑒報(bào)道攝影領(lǐng)域的“圖片故事”的編輯方式來理解和執(zhí)行。
如果攝影師的思路是跟著感覺走，僅僅著眼于照片本身，以拍到和自己感覺合拍的照片為目的，往往會(huì)陷入光影和瞬間的紛亂選擇中而不能自拔，最終難免會(huì)脫離主線，導(dǎo)致成片散亂無序。在最后整理成冊(cè)時(shí)發(fā)現(xiàn)很多的情節(jié)缺失，甚至不能組織完成主題。對(duì)應(yīng)到我們的實(shí)際工作中，最常見的情況就是照片重復(fù)，照片與照片之間毫無關(guān)聯(lián)，或是選不出放大，選不出合適的封面等等。
與我們習(xí)慣的攝影師拍完再選片的模式不同，圖片編輯則是著眼于結(jié)果，從大局出發(fā)，強(qiáng)調(diào)拍攝要有序進(jìn)展，結(jié)果可控。對(duì)于需要什么用途的圖片，如何組織，如何傳達(dá)；需要哪些環(huán)節(jié)，如何拍；如何控制節(jié)奏和風(fēng)格，具體需要哪些鏡頭等，這是一個(gè)反推的過程。從這個(gè)角度來看，圖片編輯的地位是主導(dǎo)性的，眼界高于攝影本身，對(duì)攝影起著指導(dǎo)作用。
假定我們一天需要拍攝四套服裝，涉及到若干景點(diǎn)，可能有山、森林、海洋、建筑、街道。那么我們的故事要始于山而結(jié)束于海，或者始于街道而結(jié)束于建筑？以一個(gè)什么樣的順序呈現(xiàn)，這也就意味著背后需要一個(gè)相對(duì)完整的主題故事，從而把場(chǎng)景與場(chǎng)景串聯(lián)起來。
當(dāng)然，如果你覺得把一天的拍攝做成一個(gè)故事太過于龐大而無法掌控，也可以把每一套服裝作為一個(gè)主題來設(shè)計(jì)。配合相應(yīng)的景點(diǎn)，單獨(dú)考慮故事進(jìn)展，每套服飾景點(diǎn)之間相應(yīng)無關(guān)聯(lián)，是一種并列的敘事方式。
例如，一組本地特色服飾專門配合當(dāng)?shù)亟ㄖ臄z；一組沙灘的時(shí)裝大片；一組泳池的性感情侶；一組森林的森系婚禮現(xiàn)場(chǎng)等。故事主線進(jìn)展和前面的大綱相同，但需要注意的是情節(jié)設(shè)置避免重復(fù)。
我見過很多旅拍攝影師，在每一個(gè)景點(diǎn)都是一串相同的動(dòng)作，比如面對(duì)面站立拉手接吻……或是上一組一個(gè)肖像特寫，下一組又出現(xiàn)同一個(gè)角度的肖像特寫等，這種情況一定要盡量避免。
